David Millar interpreta al ciclista como un animal moribundo en la película hipnótica y propulsora de Finaly Prestsell
Recibiendo una reprimenda de Paxman. Es un honor extraño y un recordatorio de cuán importante fue David Millar. Antes de que los británicos ganaran regularmente Grandes Vueltas, era la gran esperanza ciclista del país.
El primer ciclista británico en vestir el maillot de líder en las tres Grandes Vueltas, su historia; promesa temprana, dopaje, redención, es bien conocida.
En parte gracias a sus excelentes autobiografías. La última temporada de Millar y una última carrera en el Tour de Francia serían el tema de la Contrarreloj de Finlay Pretsell.
Al principio de la película y en algún lugar durante la interminable agitación de las carreras, los hoteles fuera de temporada y las innumerables cenas de pasta, Millar se da cuenta de que el final del camino se alza rápidamente frente a él.
Como él dice, 'me gustaba hacerme daño a mí mismo', pero ahora una familia y una mayor satisfacción personal han atenuado esta racha masoquista.
No solo eso, sino que sus habilidades se están desvaneciendo. Haciendo todo bien, la aptitud es difícil de alcanzar. Siempre a favor de la autoflagelación, Millar se pregunta "¿por qué ahora soy tan lento y por qué todos los demás son tan rápidos?"
Buscando una manera de redondear y sintetizar su turbulenta carrera en un último viaje al Tour, la carrera de la que una vez se pensó que era un posible ganador, se convierte en un objetivo que cree que ofrecerá un cierre.
Un introvertido reflexivo con una vena exhibicionista, Millar es quizás demasiado inteligente para la vida en el pelotón. Como le aconseja en un momento de la película su compañero de piso, Thomas Dekker, otro desquiciado y superviviente del pasado reciente del ciclismo, “tal vez sea mejor no pensar tanto”.
Sin embargo, el pensamiento de Millar sobre el ciclismo, las decisiones que ha tomado, su carrera y lo que podría significar su final forman la columna vertebral filosófica de la película de Finlay Pretsell.
La rutina de propulsión de las carreras día tras día proporciona su espectacular telón de fondo. Filmada con una habilidad técnica increíble, algunas partes de la película son casi alucinógenas y atraen al espectador con el ritmo de los pedales y los ciclistas agitados.
Después de estar increíblemente cerca, hay momentos de calma que rara vez se ven, como cuando los líderes del equipo se abren en abanico al otro lado de la carretera para evitar rupturas tempranas.
Estos se contrastan con momentos tumultuosos en los que nadie se salva, como cuando la carrera estalla en las laderas de una subida decisiva.
Persiguiendo lo que se suponía que iba a ser el viaje de principios de temporada de Millar a una carrera final en el Tour, puedes verlo imbuyéndolo con tanta catarsis diferida que el desastre parece tan inevitable como en una tragedia griega.
No creo que arruine el disfrute de nadie decir que Millar nunca llega a su último Tour. Cortado por el equipo que cree que su forma no es lo suficientemente buena, las consecuencias de esta decisión definen la última parte de la película y todavía amargan su relación con sus antiguos amigos y compañeros fundadores de Slipstream, Jonathan Vaughters y Charly Wegelius.
Hay muchos grandes momentos, incluido un viaje fenomenal en el auto del equipo con Wegelius. Una Milán-San Remo miserable y empapada por la lluvia.
Y la única vez que he visto una contrarreloj no solo emocionante sino emocionante. Luego está la genial pareja de los viejos estadistas gruñones del equipo, Millar y Dekker, como compañeros de cuarto y encarnaciones vivientes de Statler y Waldorf de los muppets.
No hay muchos ciclistas que podrían haber tomado una película sobre un corredor que envejece persiguiendo una última vuelta y convertirla en una meditación sobre la vida, el envejecimiento y el esfuerzo humano.
Habiendo invertido gran parte de su vida en el ciclismo, la forma en que Pretsell captura las carreras de bicicletas lo acerca a usted a comprender por qué Millar dejó que el deporte lo masticara tanto, pero parece incapaz de separarse.
De la misma manera que era famoso por volverse del revés mientras corría, Millar se destripa a sí mismo en la película. Divertida, complicada, abierta y con suficiente sentido de su propia pomposidad ocasional para ser un excelente narrador, es una película sobre un hombre que ha hecho del camino su vida, y lo que significa cuando llega a su fin.
Rara vez se ha abordado el ciclismo con este nivel de comprensión y habilidad técnica. Llegar allí con 'Un domingo en el infierno' de Jørgen Leth o la novela 'El jinete' de Tim Krabbe es muy, muy bueno.
Ayudado por una excelente partitura de Dan Deacon, ingresa al deporte de una manera que será nueva para los devotos, pero accesible para una audiencia masiva.
Poniendo al espectador directamente en el pelotón, la pura dificultad y la repetición de todo también es notable. Mirar la película da vueltas la cabeza y deja en evidencia cuán extremo es realmente el deporte cuando se compite en su nivel más alto.
Más allá de las copiosas palabrotas, hay algo que huele a punk y un poco a pop británico en todo el asunto.
A pesar de que todo está más limitado que en el mejor momento de Millar, el circo de las carreras profesionales todavía parece funcionar sobre un ala y una oración.
Verlo me hizo recordar por qué me encantan las carreras de bicicletas y por qué me alegro de que para mí solo sea un pasatiempo.
